《七绝·七步沟观孙子孙女戏水》

文/李耀海

脚丫踏乱水中霞，

抄网低挥捕小虾。

笑语蝉歌携竹韵，

声声飘荡在云涯。

《中国诗词论坛》析评（丹哥）

这首七绝以“祖孙观戏”为核心视角，

以极简的笔墨勾勒出夏日山野间的童真图景，

兼具“画面的生动性”与“情感的含蓄性”，

是一首“以小见大、情景交融”的佳作，

可从意象营造、感官递进、章法逻辑、情感内核四方面拆解其妙。

一、逐句析意：

意象精准，动静相生（炼字与画面感）

全诗四句皆以“具象”为骨，无一句空泛抒情，

每一个意象、每一个动词都精准服务于“戏水童趣”的核心场景，画面如在眼前。

1. 首句“脚丫踏乱水中霞”：

起笔抓“核心动态”，以“小”显“真”

“脚丫”是全诗的“童趣锚点”：

不用雅词“足”，而用口语化的“脚丫”，

既贴合孩童的生理特征（赤足戏水的自在），

又自带长辈视角的慈爱感——唯有疼惜孙辈的长辈，才会聚焦这般细碎又鲜活的细节。

“水中霞”是“色彩的铺垫”：

未写“溪水”，却以“霞”喻水色 ，

既暗点“黄昏”的时间，又给清冷的溪水添了暖色调，为“戏水”场景铺垫了柔和的氛围。

“踏乱”是“动态的灵魂”：

一个“乱”字，把孩童踩水的“无拘无束”写活了

——不是刻意的“踏”，而是随性的、蹦跳的“踏”，连水中的霞光都被踩得“破碎又流动”，

静态的“霞”因“踏”有了动感，童真的“野”也因“乱”有了质感。

2. 次句“抄网低挥捕小虾”：

承续“戏水”，以“细节”显“趣” 。

此句是首句“踏水”的自然延伸，属七绝“承”的章法，聚焦“戏水的具体动作”，细节极写实：

“抄网”是孩童玩水的典型工具，自带“游戏属性”，

比“渔网”更显稚拙（目标非“大鱼”，而是“小虾”），暗合孩童“为玩不为获”的纯粹；

“低挥”是动作的“精准刻画”：

捕小虾无需高举网，只需贴着水面轻挥——诗人以“低挥”替代“挥网”，

可见其观察之细 ，让画面瞬间脱离“想象”，落到“生活实感”上。

3. 三句“笑语蝉歌携竹韵”：转合“感官”，以“声”衬“乐”

前两句皆为“视觉描写”（脚丫、水霞、抄网、小虾），

此句突然“转至听觉”，属七绝“转”的关键一笔，

通过“三重声景”的融合，让场景从“单一画面”变成“立体环境”：

“笑语”是“核心声”：直接点出孙辈的快乐，是全诗情感的“明线”；

“蝉歌”是“季节声”：

以夏日特有的蝉鸣点明时令，让场景有了“时间坐标”，更添山野的生机；

“竹韵”是“地点声”：

暗扣题目“七步沟”（应是沟谷间多竹，风穿竹林生“韵”），

既补全了“山野环境”的背景，又让声音多了一份清润感；

一个“携”字极妙：

将“人的笑语”与“自然的蝉歌、竹韵”拟作“相伴而行”的伙伴，

打破了“人与景”的界限

——仿佛童真的快乐能“感染”自然，蝉与竹都在为孩童的嬉戏“伴奏”，和谐感十足。

4. 四句“声声飘荡在云涯”：

收束“意境”，以“远”显“悠”

此句是全诗的“合”，

将前三句的“近景”（脚下的水、手中的网、耳边的声）拉向“远景”，完成“意境的升华”

“声声”承续第三句的“笑语蝉歌竹韵”，

把“听觉信号”转化为“可流动的实体”，让声音有了“重量”与“轨迹”；

“飘荡在云涯”是“空间的拓展”：

“云涯”指高远的云端、山间，将声音从“溪畔”飘向“天际”，

既写出七步沟“山野开阔”的地理特征，

更让“快乐”突破了“当下的场景”

——仿佛孙辈的笑声不止停在溪旁，更回荡在整个山谷云端，余味悠长。

二、整体章法：全诗脉络极清晰， “起承转合”的规范。

三、情感内核：以“观”为眼，藏“慈”于景

诗题中的“观”字是关键——全诗无一句直接写“我（诗人）”的感受，却处处是“长辈观孙”的慈爱视角：

聚焦“脚丫”而非“孩童”，是长辈对孙辈“细碎可爱”的关注；

细写“低挥捕虾”而非“大力捞鱼”，是长辈对孙辈“稚拙游戏”的体谅；

让“笑语飘向云涯”，则是长辈对孙辈“快乐”的珍视——仿佛想让这份童真的喜悦“飞得更远、留得更久”。

这种“不直言爱，却爱满行间”的含蓄，正是东方亲情美学的精髓：

诗人的“欣慰与慈爱”，全藏在“水中霞”的暖、“捕小虾”的趣、“飘云涯”的远里，读来温润动人。

四、总结：“小场景”里的“大意境”

这首诗的高明之处，在于“以极小的场景写极大的情感”：

只写“孙辈戏水”这一件小事，却通过“色（水中霞）、动（踏乱/低挥）、声（笑语/蝉歌/竹韵）、境（云涯）”的融合，

既还原了“童真的鲜活”，又传递了“天伦的温暖”，更暗合了“自然与人文的和谐”——七步沟的清幽山水，因孩童的笑声有了灵气；

孩童的天真童趣，因山水的映衬更显纯粹。

读罢如见一幅“夏日溪戏图”，余味绕心，正是“诗中有画，画中有情”的写照。